DiGiCo | KLANG | Shure na Pol’and’rock Festival 2026

Piętnastu muzyków, rozbudowany skład i tylko jedna konsoleta obsługująca zarówno FOH, jak i system monitorowy. Podczas koncertu Orkiestry Dorosłych Dzieci na Pol’and’Rock Festival wykorzystano DiGiCo Quantum225 z kartą DMI-KLANG, oddając kontrolę nad indywidualnymi miksami odsłuchowymi bezpośrednio w ręce muzyków.

[img:8]

Trzeci dzień Pol’and’Rock Festival otworzyła Orkiestra Dorosłych Dzieci – projekt skupiający muzyków związanych m.in. z Turbo, IRA, Dżemem, Proletaryatem i Oddziałem Zamkniętym. Na scenie pojawiło się piętnaście osób: wokaliści, czteroosobowy chórek, sekcja rytmiczna, klawisze oraz dwóch, a w części utworów trzech gitarzystów.

Całość obsłużono z jednej konsolety DiGiCo Quantum225, wyposażonej w kartę DMI-KLANG.

Piętnastu muzyków, jedna konsoleta

Zamiast osobnej konsolety monitorowej każdy z muzyków otrzymał możliwość samodzielnego przygotowania odsłuchu za pomocą KLANG:app. Część wykonawców korzystała z tabletów, pozostali z telefonów.

W praktyce każdy mógł podczas próby i koncertu zmieniać proporcje swojego miksu – dodać wokal czy gitarę, zmniejszyć poziom kliku lub inaczej ustawić pozostałe instrumenty – bez angażowania realizatora.

[img:9]

Było to szczególnie przydatne przy programie złożonym z klasyków polskiego rocka, takich jak „Dorosłe dzieci”, „Nadzieja”, „Wiara”, „Ten wasz świat” czy „I nikomu nie wolno”, gdzie zmieniały się role poszczególnych wykonawców i obsada instrumentalna.

Shure Axient Digital, PSM 1000 I KLANG

Za systemy bezprzewodowe odpowiadał sprzęt dostarczony przez Gigant Sound – Letus. Wokaliści i instrumentaliści korzystali z Shure Axient Digital, natomiast odsłuch douszny oparto na Shure PSM 1000.

Sercem systemu personalnego monitoringu była karta DMI-KLANG zainstalowana bezpośrednio w Quantum225. Umożliwia ona przygotowanie do 16 niezależnych miksów immersyjnych z maksymalnie 64 kanałów wejściowych, przy deklarowanej latencji 0,25 ms.

Zmiany wykonywane przez muzyków w KLANG:app nie wpływały na miks FOH. Jednocześnie realizator miał dostęp do poszczególnych miksów z poziomu Quantum225 i w razie potrzeby mógł je korygować.

[img:1]

[img:4]

[img:5]

Przygotowania

Konfigurację przygotowano jeszcze przed festiwalem. Pierwsze próby odbyły się w Izabelin Studio, gdzie Andrzej Puczyński wraz z zespołem opracował strukturę sesji i punkty wyjściowe dla poszczególnych miksów. Kolejne dwie próby produkcyjne przeprowadzono w Polsound proHUB. Za miks FOH podczas koncertu odpowiadał Mariusz Nawrocki.

[img:3]

Muzycy zyskują niezależność, mogą sami reagować na to, co dzieje się w danym momencie koncertu, bez czekania na nikogo. Ale to działa dobrze tylko wtedy, kiedy wiedzą, co robią. Stąd wcześniejsze przygotowanie, wspólne sesje, oswojenie z aplikacją – mówi Andrzej Puczyński.

Co istotne, skład zmieniał się jeszcze po pierwszych próbach. Dołączenie kolejnych wykonawców wymagało dodania kanałów i miksów, ale nie przebudowy całej konfiguracji.

Zgrana drużyna: Quantum225 i DMI-KLANG

Koncert Orkiestry Dorosłych Dzieci pokazał praktyczną zaletę połączenia Quantum225 i DMI-KLANG przy dużym, zmiennym składzie. Zamiast budować kilkanaście miksów na osobnym stanowisku monitorowym, znaczną część kontroli oddano samym muzykom.

[img:2]

Dla realizatora oznaczało to mniej pracy związanej z bieżącymi korektami odsłuchów, a dla wykonawców – możliwość samodzielnego dopasowania tego, co słyszą, do własnych potrzeb. Przy piętnastu osobach na scenie i składzie zmieniającym się niemal do ostatniej chwili właśnie ta elastyczność okazała się najważniejszą zaletą całego rozwiązania.

[img:7]