Perfekcyjnie albo wcale! Adam Zawadzki na trasie koncertowej z SSL Live

Adam Zawadzki należy do grona najbardziej doświadczonych polskich realizatorów dźwięku pracujących przy produkcjach koncertowych. Od ponad 25 lat uczestniczy w realizacji wydarzeń muzycznych najwyższej skali, odpowiadając zarówno za miks frontowy, jak i za systemy monitorowe zapewniające artystom komfort pracy na scenie. W tym materiale zaglądamy za kulisy koncertów „Stare i nowe kolędy” Zbigniewa Preisnera, gdzie Zawadzki pełni funkcję realizatora systemu monitorowego, wykorzystując konsoletę SSL Live.

Kluczowe cechy ułatwiające pracę realizatorm dźwięku

W centrum materiału znajduje się konsoleta SSL Live, na której pracuje Adam Zawadzki. Choć przez lata wykorzystywał ją przede wszystkim w realizacji miksu frontowego, w przypadku tej trasy zdecydował się zaadaptować ją do pracy w roli konsolety monitorowej. 

Jak sam podkreśla, jednym z największych atutów tej konsolety jest elastyczność architektury oraz możliwość budowania własnych rozwiązań routingowych i workflow dopasowanych do konkretnej produkcji.

Adam Zawadzki

„Zacząłem od podstawowej konfiguracji – przywołania kanałów i robienia prostych miksów oraz routingów. Potem wymyślałem kolejne rzeczy: gdzie coś wysłać, gdzie zawrócić, jak zrobić łańcuch efektowy. I przez te wszystkie lata to się rozwija – jeszcze nigdy nie spotkałem się ze ścianą, że coś, co wymyśliłem, jest niemożliwe do zrealizowania.”

W pracy monitorowej szczególnie istotne są funkcje usprawniające komunikację i kontrolę nad miksami. Zawadzki wskazuje trzy rozwiązania, które w praktyce znacząco przyspieszają pracę realizatora.

Pierwszym z nich jest system grup talkbackowych:

„Pierwsza rzecz to możliwość zrobienia grup talkbackowych, czyli zrobienia sobie dziesięciu niezależnych wysyłek talkbacku dokładnie w te destynacje, które chcemy użyć. Możemy wysłać talkback do grupy uszu, do wedge’y, na frontowe paczki albo do technika na scenie.”

Drugim elementem jest rozbudowany system solo:

„Mamy do wyboru w konsolecie Solo A i Solo B. Każde z nich możemy wysłać do trzech niezależnych wyjść – stereo lub mono. Najciekawsze jest to, że do każdego sola możemy dodać external input, na przykład mikrofon technika chodzącego po scenie. To gamechanger!”

Jak dodaje realizator, dzięki temu rozwiązaniu można zbudować wewnętrzny system komunikacji bez dodatkowego sprzętu:

„Dobrze to rozplanowując, możemy zrobić mały interkom w środku deski bez używania zewnętrznych urządzeń.”

Trzecim narzędziem, które szczególnie docenia w SSL Live, jest Virtual Soundcheck:

„W przypadku SSLa jest to osobny routing do kanału – powrót z recordera. Możemy przełączyć deskę globalnie w tryb virtual soundcheck albo stworzyć grupy, na przykład bębny, instrumenty czy wokale, i wywołać soundcheck tylko dla tej grupy. Rozwiązanie to pozwala również zachować część kanałów w trybie live. Możemy zablokować wybrane wejścia w trybie live i jednocześnie pracować na materiale z recordera, zmieniając parametry efektów i dokładnie wiedząc, co robimy. Ponadto elastyczna architektura systemu sprawia, że ta sama konsoleta może bardzo szybko zmienić charakter pracy – z konfiguracji frontowej na monitorową – poprzez przywołanie odpowiedniego setupu.  

Zespół

Produkcja trasy opierała się na pracy zespołu doświadczonych specjalistów. Za system nagłośnieniowy odpowiadała firma Fotis Sound, producentem trasy był Prestige MJM, a wśród kluczowych członków ekipy byli m.in. realizator frontowy Jurek Kubiak oraz realizator światła Tomek Filipiak. Całość stanowiła przykład starannie przygotowanej produkcji koncertowej, w której każdy element – od systemu nagłośnienia po logistykę sceny – podporządkowany jest najwyższym standardom realizacyjnym.

Galeria zdjęć