Najwyższa półka wśród monitorów studyjnych. ATC i Dolby Atmos I Soundedit 2025

Format Dolby Atmos stał się już tak powszechny, że mogłoby się wydawać, iż formaty mniej rozbudowane, np. poczciwe stereo, schodzą ze sceny. Tak oczywiście nie jest, niemniej faktu wciąż rosnącej popularności Atmosa nie da się w żaden sposób podważyć. Kto jednak „siedzi” w temacie, ten wie, że dla uzyskania zgodności ze specyfikacją formatu trzeba użyć sprzętu odpowiedniej klasy – głośników, procesorów itd. Jeśli zaś chodzi o miksowanie w Atmosie, poprzeczka jakościowa wisi naprawdę wysoko. Jednak nie za wysoko dla monitorów ATC, które podczas festiwalu Soundedit 2025 prezentowała firma Commercial Audio, dystrybutor tej marki w Polsce, a jednocześnie jedyny autoryzowany partner Dolby. Świetnie się więc to składa.

Aby uświadomić odwiedzającym klasę odsłuchów ATC i pokazać ich działanie w konfiguracji immersyjnej, przygotowany został system w pełni zgodny z wymaganiami Dolby Atmos. Opowiedział nam o tym Patrycjusz Zastawny z firmy Commercial Audio. Ten opis może - choć oczywiście nie musi jako „jedyny słuszny” – być pewną wskazówką dla tych, którzy przymierzają się do budowy systemu immersyjnego z prawdziwego zdarzenia. A więc…

Zbudowaliśmy system Dolby Atmos 7.1.4, oparty o monitory ATC. Lewy i prawy głośnik to ATC SCM45, surroundowe głośniki to ATC SCM25 – surroundowe boczne i tylne, na górze głośniki sufitowe, które zawiesiliśmy na kracie, to SCM20 w wersji pasywnej, a center to SCM20 w wersji aktywnej. Jest to system 7.1.4, ale narzędzia pomiarowe DARDT, Dolby Atmos Room Designer Tool, podpowiedziało nam, że jeden sub w tym pomieszczeniu będzie za mały, więc użyliśmy dwóch subów SCS70 i dzięki temu wszystko zrobiliśmy zgodnie ze standardem Dolby, tak żeby słuchaczom jak najwierniej zaprezentować to środowisko.

Patrycjusz Zastawny -  Commercial Audio

Jeśli chodzi o serce systemu, o interfejs, z którego korzystaliśmy my i nasi wykładowcy, został oparty o procesor Prodigy. Dzięki temu, że już od jakiegoś czasu jest dostępna karta USB, możemy zamienić ten procesor w interfejs audio. Dzięki tej karcie mamy do dyspozycji 128 kanałów w 48 kilohercach w obie strony. Cały processing, jeśli chodzi o strojenie systemu, został zrobiony w DirectOut, przy użyciu filtrów FIR – oprócz tego, że korekcja, to także opóźnienia, tak żeby fazowo zgadzały się ze sobą te wszystkie paczki.

Patrycjusz Zastawny -  Commercial Audio

Zauważyliście zapewne, że Patryk wspomniał o wykładowcach. Zgadza się, Commercial Audio zaprosiła do poprowadzenia prelekcji nie byle jakich gości, jeśli nie na co dzień, to przynajmniej często, pracujących na systemach Dolby Atmos, a więc posiadających praktyczną wiedzę „czym to się je”. Byli to m.in. Mateusz Banasiuk, Tadeusz Mieczkowski, a także Magdalena Piotrowska. Przekazali oni licznie zgromadzonym słuchaczom potężną dawkę informacji, które z pewnością pomogą im w ich własnej pracy przy nagrywaniu i produkcji nagrań w formatach immersyjnych.

A na koniec jeszcze kilka słów o samych monitorach ATC, które – nomen omen - grały tu pierwsze skrzypce. To absolutnie profesjonalne odsłuchy. Jak stwierdza nasz rozmówca, sprawiają, że wielu użytkowników zauważa wyraźną poprawę brzmienia ich miksów, gdyż pozwalają wniknąć w nagrywany czy też miksowany materiał z chirurgiczną wręcz precyzją. Jeśli zatem należycie do najbardziej wymagających i wyczulonych na jakość realizatorów – ale też, nie ukrywajmy, z dość grubym portfelem – polecamy zasięgnąć więcej informacji o odsłuchach ATC, których z przyjemnością udzielą Wam specjaliści z Commercial Audio.