Dlaczego Michał Fox Król wybrał mikrofony DPA?

Realizatorzy dźwięku, czy to studyjni, czy live’owi, a także producenci, mają swoje preferencje odnośnie używanego sprzętu. Wynika to po prostu stąd, iż doskonale go znają i wiedzą, czego po produktach danej marki można się spodziewać i jak ich użyć, by uzyskać optymalne rezultaty brzmieniowe. Dotyczy to różnych grup urządzeń – monitorów, słuchawek, procesorów, a także mikrofonów. I to w kontekście tej ostatniej kategorii będziemy się tu poruszać.

Michał „Fox” Król nie jest tutaj wyjątkiem. To wszechstronny kompozytor, aranżer i multiinstrumentalista, a przy tym jeden z najwyżej cenionych producentów muzycznych w Polsce. Pośród ulubionych przez niego mikrofonów są przetworniki sygnowane logo DPA. Skąd bierze się ta sympatia? Tego dowiecie się, czytając poniższy artykuł, a także oglądając materiał wideo, któremu towarzyszy.

Być może stwierdzenie, że te mikrofony gwarantują profesjonalne brzmienie, nie jest zbyt odkrywcze, jednak to, co w nich słyszą użytkownicy, może mieć różny wymiar. Wszak każdy z nas zwraca uwagę na różne aspekty. Dlatego opinie – wyrażone nie tylko przez Michała Króla, ale też Wojtka Kosiorka, realizatora dźwięku, oraz Michała „Maliny” Malińskiego, perkusisty - które tu przeczytacie i usłyszycie, mogą rzucić światło na tę kwestię pod kątem, pod jakim dotąd nie patrzyliście, albo przynajmniej pozwolą Wam zweryfikować Wasze własne spostrzeżenia. A zatem, przejdźmy do meritum.

Naszych rozmówców spotkaliśmy na festiwalu Olsztyn Green Festiwal, podczas przygotowań do koncertu „Foxa”, na którym „ogrywał” on materiał ze swojej najnowszej autorskiej płyty. Jego występ wyróżniał się spośród innych minimalistyczną, eksperymentalną formą, z czego ten artysta jest znany – „Fox” zagrał na pianinie, a towarzyszyła mu jedynie perkusja. Jako doświadczony twórca i producent, doskonale wiedział, że użycie mikrofonów DPA, zarówno do nagłośnienia pianina, jak i perkusji, zapewni mu brzmienie, które podkreśli charakter wykonywanej muzyki. Sam mówi o nich w następujący sposób:

Michał „Fox” Król

Jakość to jest podstawa mojego myślenia o muzyce. Coś, czego muzyka absolutnie potrzebuje i bez czego nie powinna funkcjonować. Ja pierwszy raz pracując na mikrofonach DPA usłyszałem tak wiele rzeczy - chociażby nagrywając płytę w słuchawkach – których nie słyszałem z samego instrumentu. To było z jednej strony na początku przerażające, a po wyciągnięciu wniosków totalnie inspirujące. Nie znam drugich takich mikrofonów.

Dla ludzi, którzy mają potrzebę usłyszenia czegoś pięknego, to dla nich są te mikrofony. Jest to bardzo piękne i bardzo niebezpieczne. Ale wszystko, co jest niebezpieczne i piękne, jest najlepsze.

Tę niesamowitą jakość i niepowtarzalność mikrofonów DPA podkreśla też Wojtek Kosiorek. Wszyscy wiemy, że przesłuchy mikrofonowe potrafią być mocno uciążliwe i destrukcyjnie wpływać na sumaryczne brzmienie. Jednak tutaj sprawy mają się zupełnie inaczej.

 

Wojtek Kosiorek

Sztuka polega na tym, że mamy tu tylko te dwa instrumenty. I one pełnią główną rolę, w związku z czym trzeba z nich wydobyć wszystko, co tylko jest możliwe. Potrzebujemy słyszeć absolutnie każdy dźwięk z pianina i absolutnie każdy dźwięk z perkusji. Dodatkowe wyzwanie jest takie, że przy dużej ilości mikrofonów i takim zestawie, jaki jest, każdy mikrofon słyszy wszystko, co się dzieje naokoło.

W przypadku DPA – nie umiem odpowiedzieć, dlaczego tak jest – te przesłuchy między mikrofonami są niezwykle spójne. W związku z tym nie ma dla mnie większego znaczenia, że w mikrofonach od tomów, hi-hatu słyszę werbel i tak dalej, bo one są wszystkie spójne brzmieniowo. I to samo w przypadku pianina, bo jest ono omikrofonowane czterema mikrofonami 4011C, plus pickup Yamahiko. Wydawałoby się, że to stwarza jakieś zagrożenie niespójności fazowej itd. Absolutnie nie, mamy to wszystko pod kontrolą właśnie dzięki tym mikrofonom.

Z użytego omikrofonowania i uzyskanego efektu brzmieniowego bardzo zadowolony jest także perkusista występujący z „Foxem”, Michał „Malina” Maliński.

Michał „Malina” Maliński

Wydawało mi się do tej pory, że mam duże doświadczenie z mikrofonami. Nagrywając w studio czy grając koncerty mieliśmy do czynienia z różnymi mikrofonami, natomiast w projekcie Michała, tym solowym, gramy na mikrofonach DPA i muszę przyznać, że są to pierwsze mikrofony do tej pory, które w jakimś sensie obnażają – w cudzysłowie – mnie jako grającego. Sam jestem w stanie wysłyszeć takie niuanse, których do tej pory nie byłem w stanie usłyszeć. W porównaniu do innych mikrofonów są mega dokładne. Gram miotełkami, w cichych dynamikach i jak słyszę jakąś niedokładność, to podejrzewam, że pod innymi mikrofonami tego nie było. Nie przeszkadzało mi to, a tutaj czuję każdą swoją niedoskonałość. […] Jest to mega duży plus z jednej strony, bo są bardzo dokładne, a drugiej strony powodują, że w trakcie grania czujesz, że nie zagrałeś tak, jak wydawało się, że powinieneś zagrać.

Mam takie spostrzeżenia, że są to mikrofony na tyle wymagające, że trzeba mieć już jakiś warsztat, żeby móc sobie swobodnie z nimi pracować. Trzeba mieć przede wszystkim – co według mnie jest istotniejsze – człowieka, który wie, jak dobrze nagłośnić instrument tymi mikrofonami.

Z powyższych wypowiedzi da się wysnuć oczywisty wniosek, że mikrofony DPA, których użyto na koncercie Michała „Foxa” Króla, są konstrukcjami wybitnymi, a jednocześnie wymagającymi i od samego artysty, i realizatora. To trochę jak z pięknym, ale narowistym wierzchowcem, którego ujeździć potrafią tylko najlepsi jeźdźcy. Wybór na ten sprzęt padł więc nieprzypadkowo i z pełną premedytacją, opartą na studyjnym doświadczeniu głównego wykonawcy. Tu swoją jakość potwierdziły także w warunkach koncertowych.

Mikrofony DPA wykorzystane w produkcji: